La jornada, guiada por los integrantes de PAF Atelier, el equipo que trabaja en el proyecto de paisaje del Barrio Olímpico, tuvo como eje el paisaje como herramienta conceptual y proyectual, para pensar el habitar urbano desde múltiples dimensiones y construir nuevas relaciones entre naturaleza y sociedad.

Desde PAF Atelier consideran que lo importante es tomar un poco de distancia del encargo puntual de proyectar el paisaje del Barrio Olímpico, y comprender que éste “es ante todo una excusa para pensar, reflexionar, operar sobre diferentes intereses, inquietudes o conceptos que muchas veces se vienen desarrollando internamente” y darles una traducción proyectual concreta.

Lejos de quedar reducido a una operación meramente estética o a una capa posterior del diseño, el paisaje aparece como una clave para tomar decisiones urbanas desde el inicio. En esa línea, el arquitecto Mauro Williner, uno de los integrantes de PAF, explicó que pensar el paisaje como instrumento permite abrir el territorio a “claves multiescalares y multidisciplinares”, ya que el paisaje urbano implica una construcción cultural —un recorte y una selección— que orienta operaciones sobre el sitio.

Desde esa perspectiva, el paisaje habilita dimensiones ambientales, ecológicas, hídricas e históricas que no solo ayudan a proyectar “hacia delante”, sino también a interpretar cómo funciona el territorio sobre el que se va a intervenir y sostener el proceso de diseño como una herramienta transversal.

Uno de los aportes centrales de la charla fue volver a mirar aquello que suele quedar fuera del foco. En este sentido, los profesionales plantearon que, en el caso rafaelino, entra en juego la noción de “territorios subestimados”, que invita a comprender la ciudad y su soporte desde lecturas más profundas. 

Esa lectura incluye, por un lado, la pertenencia a una ecorregión —el espinal, un territorio “marginal” y transicional entre la Pampa Húmeda y el Chaco— y, por otro, la huella histórica de los procesos de poblamiento y de la matriz productiva que organizó el territorio como lo conocemos actualmente. En palabras de los integrantes del equipo, ese proceso lleva implícito “una idea de la imposición y dominio del espacio territorial en favor de un deseo humano”. 

A la vez, subrayaron una condición decisiva: la funcionalidad hídrica. “El agua tiene una condición temporal, de estar y no estar presente”, señalaron, a la vez que en muchas ocasiones su dinámica original —humedales y bajíos— no fue respetada en los procesos de transformación del territorio, al ser reemplazada por canalizaciones y obras de regulación.

Por ello, sostuvieron que antes de diseñar resulta imprescindible comprender el origen del lugar y los componentes de ese “paisaje primigenio”, hoy una “naturaleza mediada”, para construir propuestas más interrelacionadas con el soporte territorial.

 Desde el enfoque presentado, el desafío no se agota en el evento deportivo: la clave está en concebir un sector de ciudad que permanezca y se integre. En ese sentido, Mauro Williner explicó que, desde el equipo, entienden que el Barrio Olímpico no se proyecta para un uso exclusivo de los Juegos, sino con vocación de trascenderlos, densificar el sector y fortalecer el vínculo entre habitar y espacio público. 

Como parte del proyecto de paisaje, describieron una secuencia de espacios que construyen distintos modos de relación con la naturaleza: un área asociada a las infancias, un sector central donde aparece un reservorio hídrico que funciona como infraestructura y, al mismo tiempo, como parque —capaz de usarse incluso cuando no hay agua, haciendo visible esa temporalidad descripta anteriormente—, y un último ámbito más “agreste”, con enriquecimiento de especies nativas y procesos de sucesión ecológica, donde el control humano disminuye gradualmente. 

Finalmente, sintetizaron el sentido del legado en una idea que atraviesa el planteo socioecológico: “el habitar no solo sucede en la parcela privada”, sino que se proyecta en lo urbano y en el espacio público. En esa trama, el equipo concluyó que “el espacio público de calidad educa: propone formas de encuentro, de cuidado del ambiente y de reconocimiento de la flora y la fauna urbana con la que se convive, muchas veces sin advertirla”.

Prensa ucsf

A 40 años de la recuperación de la democracia, el Ministerio de Cultura presenta el listado de obras que pasarán a formar parte del paisaje urbano en distintos puntos de la provincia.

El Gobierno de la provincia, a través de la Resolución 380/23, anuncia los proyectos seleccionados para “40 Murales”, la convocatoria del Ministerio de Cultura organizada en conmemoración a los 40 años ininterrumpidos de democracia en Argentina que contempla la concreción de obras en distintos puntos de la provincia.

El jurado que conformaron Celeste Arrizabalaga, Jorge Alberto Molina y Vilma Celina Horn dio a conocer su veredicto con una nómina de cuarenta proyectos seleccionados y una decena de suplencias que, según orden de mérito, serán convocadas en caso de que alguna de las propuestas seleccionadas no cumplan con los requisitos administrativos indicados en las bases y condiciones.

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Entre los objetivos de convocatoria se contempló “destacar, difundir y concientizar acerca de los valores democráticos y la importancia y el significado histórico, político y social que posee la democracia. Los proyectos podrán contemplar todas las alternativas y variables existentes en relación con las técnicas, materiales y métodos de trabajo propios del muralismo”.

El listado definitivo de proyectos queda sujeto a la revisión de incompatibilidades indicado en las bases y condiciones.

Sobre el proyecto "40 Murales"

Dirigida a artistas de toda la provincia, mayores de 18 años, para la producción de 40 murales bajo el eje conceptual el 40º aniversario de la recuperación de la democracia, la convocatoria “40 Murales” dejará una marca en distintos puntos de la provincia de Santa Fe.

En ese sentido, fue el ministro de Cultura Jorge Llonch quien, al momento del lanzamiento de la convocatoria, expresó: “los murales se constituyen como uno de los elementos más significativos de la cultura visual urbana. Expresan la voz de los movimientos sociales, las comunidades, sus instituciones. Los muros se convierten de elementos divisorios a escenarios de comunicación que habitan el espacio público”.

Proyectos seleccionados acá